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梅兰芳与谭鑫培

时间:2018-12-27 14:38  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  片子《梅兰芳》中,有一段梅兰芳与“十三燕”打对台的情节,这位“十三燕”的原型就是“伶界大王”谭鑫培。该当认可,这段戏写得十分抓人,两位演员演得也好。

  不外,稍加推敲,我感觉问题不少。

  起首,其实并无梅兰芳与谭鑫培公开打对台之事。其次,片子将梅、谭对台作为一场京剧立异与保守的“PK”,也不安妥,由于谭本人就是一位艺术改革家。其三,包罗京剧艺术在内的文化的成长,是一种持久的堆集、积淀,绝非靠新一代人打败前一代人、倾覆典范来实现的,而是在传承中立异,在立异中传承,不竭向前成长的功效。

  我们不妨领会一下梅兰芳与他的前辈——谭鑫培之间的关系和交往。

  梅家与谭鑫培家的渊源很深,关系非比寻常。梅兰芳的祖父梅巧玲,客籍江苏泰州,11岁时入姑苏福盛班学艺,先从杨三喜习昆曲,后跟罗巧福学皮黄。他天资伶俐,学艺当真,不久便成为四喜班中的次要花旦演员,并移居北京。梅巧玲戏路很宽,青衣旦角兼擅,扮相丰艳秀美,演技唱做俱佳,是清朝同光年间成名最早、声誉最隆的京剧花旦,又是一位花旦鼎新前驱者。梅巧玲为人耿直,处事合理,掌管四喜班多年,办理井然,德艺均为同业所重。

  梅巧玲与谭鑫培同为“同光十三绝”中的名伶,且曾同在四喜班从艺。

  谭鑫培本名金福,湖北江夏(今武昌)人。其父谭志道先学汉戏,后改京剧,应工老旦,因声狭音亢如“叫皇帝”(云雀),时人称之为“谭叫天”,由此,谭鑫培也曾取艺名“叫天”。谭鑫培少小入北京金奎科班,习武生和老生。出科后措三庆班,先后拜程长庚、余三胜为师。程长庚归天后,谭鑫培改搭四喜班唱老生。光绪十六年(1890),他被选为内廷供奉。1907年独踞京华剧坛,被誉为“伶界大王”。

  谭鑫培的唱腔,是在余三胜、王九龄等人唱腔的根本上成长而来的,他改变以往直腔直调、高音大嗓的环境,缔造了花腔和巧腔,追求刚柔相济,声情并茂。谭鑫培的嗓音虽不十分丰满,倒是使用自若,有“云遮月”的美名。他的唱腔悠扬委婉,饶有神韵,略带伤感。表演方面,谭鑫培重视唱做连系以描绘人物,戏与技慎密相联。他擅演剧目良多,出名的有《李陵碑》,《空城计》、《定军山》、《汾河湾》等。

  老生行当的门户在京剧史上呈现得较早,最后以地区加以区分,如程长庚的徽派、余三胜的汉派、张二奎的京派。到了谭鑫培,环境为之一变。他分析前三杰的精髓,将京剧的演唱和表演艺术成长到一个新高峰,创立了以小我气概为标记的谭派艺术,成为一代宗师。谭派的影响极大,其时的京剧界就有“无腔不学谭”之说,后来不少京剧老生门户都出自谭门。梅巧玲本人就十分捧谭派。

  梅兰芳的伯父、京剧琴师梅雨田持久为谭鑫培操琴。他与鼓师李奎林被誉为谭鑫培的左辅右弼,而谭鑫培、梅雨田、李奎林合作,人称“三绝”。梅雨田并能吹笛和司鼓,为“六场通透”的妙手。

  如许算来,梅兰芳应是谭鑫培的孙儿辈了。

  梅兰芳7岁学戏,10岁登台,12岁收喜连成科班带艺措班。在此期间,梅兰芳观摩了浩繁前辈名家的表演,此中就有谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙、汪笑侬、刘鸿声、王凤卿、余紫云、陈德森、王瑶卿、路三宝、杨小楼、何桂山、金秀山等,此中他最敬慕、最沉沦的,恰是谭鑫培。1907年梅兰芳12岁时,谭鑫培就被誉为“伶界大王”,其演艺已达到炉火纯青之境,大红大紫。

  梅兰芳初看老谭的戏时,常有一种特殊的感受。其时饰演老生的演员,大多身段魁梧、嗓音宏亮,唯有老谭的身段比力瘦削,嗓音细腻悠扬,给人别具一格的感受。那天,梅兰芳看老谭与金秀山合演《捉放曹》,“曹操”出场唱完一句,接着老谭扮的陈宫接唱“路上行人马蹄忙”。梅兰芳站在池子后排的边上,没怎样听清晰。“陈宫”与“吕伯奢”在草堂里的唱腔和对白也没太用力,梅兰芳听着不免有点失望。可戏演到曹操拔剑杀家那一场,“陈宫”就大不不异,只见他的脸色丰硕、深刻,那双眼睛炯炯有神,将全场观众的心和眼紧紧摄住了。接下来就一路地出色下去,直唱到“宿店”大段[二黄]:“一轮明月照窗下,陈宫心中乱如麻……”声腔回荡顿挫,愈唱愈高,好像月出云岫,老谭通过唱腔和脸部脸色,把陈宫的愤懑懊悔表达得极尽描摹。此时,整个戏园静得一点声息都没有,哪怕掉下一根针在地上都能听得清晰。老谭炉火纯青的演艺,令梅兰芳深深服气。

  此外,还有几位陪老谭演唱的前辈如黄润甫、金秀山等,也都是梅兰芳最喜好的。

  梅兰芳分开喜连成科班后,改搭鸣盛和班和双庆班,好学苦练,身手日进。1911年北京评选“菊榜”,梅兰芳荣膺“探花”。他后又从师王瑶卿,逐步崭露头角。特别让梅兰芳感应幸运的是,他竟然获得了与本人的偶像——谭鑫培同台表演的机遇。

  最后与老谭同台,是演一次权利戏。民国初年,田际云、余玉琴等倡议组织“正乐育化会”以代替本来的精忠庙,由谭鑫培任会长,田际云任副会长。为给该会从属的育化小学筹建筹款,正乐育化会邀请了不少名角在大栅栏广德楼演权利戏,谭鑫培、刘鸿声、杨小楼、梅兰芳俱在被邀之列,梅兰芳的戏码是与王蕙芳合演的《五花洞》。不巧的是,那天梅兰芳还有湖广会馆的堂会,赶不外来。后台管事本想有那么多的好角儿,少了梅兰芳并无大碍。谁知刘鸿声、张宝昆的《黄鹤楼》刚唱完,老谭扮的《盗宗卷》的张苍还没出场,台下观众就鼓噪起来,纷纷闹嚷说为什么没有梅兰芳的戏码,有的还要退票。管事见状,只好派人去湖广会馆把梅兰芳、王蕙芳赶紧接过来。梅兰芳及时救场,观众才对劲而归。

  不久,梅兰芳又无机会陪老谭表演。

  1912年冬,正乐育化会再次筹措基金,委托王君直等在天乐土组织两天权利戏。王君直约梅兰芳陪谭鑫培唱《桑园寄子》,梅兰芳一口承诺了——他晓得,这是谭老板在汲引本人。虽然有点严重,但梅兰芳心里仍是有谱的,由于他与贾洪林演过此戏,贾洪林唱的也是谭派。

  那天,梅兰芳到后台请老谭对词儿。谭鑫培问梅兰芳,你跟谁学的、跟谁唱过?梅兰芳回覆是跟吴菱仙学、跟贾洪林唱过。老谭就说“那就甭对啦,我都有肩膀交接。”那次表演,梅兰芳感觉很是高兴,无论是唱、念、盖口仍是身材、部位,老谭给梅兰芳留的尺寸都恰如其分。表演竣事,梅兰芳向老谭道谢,老谭十分对劲。

  1916岁首年月,梅兰芳搭了春合社,在吉利园唱日场。巧的是此时谭鑫培也在吉利园表演,因而梅兰芳经常能与老谭同台,两人合作机遇也多了。有一次在段宅堂会上,梅兰芳陪老谭表演《汾河湾》。此次老谭即兴阐扬,加了一点词儿。

  薛仁贵进得窑来先跟柳迎春吵嘴,吵完还向柳迎春要荣要饭“口内解渴,可有香茶?拿来我用。”柳 迎春答:“寒窑之内哪里来的香茶,只要白沸水。”薛仁贵说:“拿来我用。”本来如许演就过去了。不意老谭在“柳迎春”说“只要白沸水”之后,姑且加了一句:“什么叫白沸水?”

  梅兰芳十分机警,随口答道:“白沸水就是白开水。”

  接着“薛仁贵”问:“为丈夫的腹中饥饿,可有佳肴好饭?拿来我用。”“柳迎春”答:“寒窑之内哪里来的佳肴好饭。”此时老谭又加了一句“你与我做一碗‘抄手’来!”梅兰芳听了,也姑且加词,问道:“什么叫做‘抄手’呀?”老谭冲着台下的观众指着梅兰芳说:“真是乡间人,连‘抄手’也不懂,‘抄手’就是馄饨呀!”老谭是湖北人,“抄手”乃是湖北土话。这一段姑且阐扬的插科打诨,不只活跃了现场氛围,且也还在剧情划定范畴之内。

  梅兰芳还陪老谭演过几回《四郎探母》。有一次,他们合演的《四郎探母》戏报曾经贴出,但当天晚上老谭突感身体不爽,饭后尝尝嗓音也不大得劲,就派人到戏馆联系可否“回戏”(即因特殊缘由而打消表演)。但戏园已将票子售出,并已满座,无法回戏。老谭听了,晚上只能硬撑着前往。

  到了后台,梅兰芳见老谭精力不太好,问他可要对对戏词,老谭说不消了。梅兰芳再三请老谭在台上兜着他点儿,老谭说:“孩子,没事儿,都有我哪!”他上场后,那段[西皮慢板1没有往常唱得那么好。等公主盟誓完了,他接唱“未开言,不由人泪如泉涌”这句倒板,嗓子俄然哑了,后面的对口快板也很是费劲,一场“坐宫”只能草草竣事。唱到出关被擒那段,老谭奋起精力,翻了一个清洁利落的“吊毛”,才得了个合座彩。老谭究竟体力不支,戏演到见了杨六郎后只能半途开场。好在老谭的分缘特好,观众知其身体不爽,非但没有指摘之意,反而对他的健康暗示关心。

  但老谭的心中感觉十分忧伤。他对陪同在侧的梅兰芳说:“孩子,等我养息几天,我们再来这出戏!”一个多月后,老谭公然与梅兰芳在丹桂茶园从头出演《四郎探母》。那天戏馆早就满座,老谭精力特好。台上打着小锣,他一上场就是一个碰头好。头一段[西皮慢板],老谭唱得满宫满调、神完气足。比及又唱到“未开言……”的那句倒板时,他的唱腔转机锋芒,高亢八云,又风雅又好听,他那条“云遮月”的嗓子愈唱愈亮,犹如月亮从云里透出,带着金属质感的声音在剧场里久久回响。再往下“扭回头来叫小番”的一句嘎调,高亢中微带沙音,出格动听。后面的表演同样紧凑严密,步步推进,使观众自始至终都处于情感激动慷慨之中。唱完回到后台,梅兰芳看到老谭面带笑容,这是艺术创形成功的喜悦。

  片子《梅兰芳》写梅兰芳公开与“十三燕”(谭鑫培)打对台,纯属艺术虚构。不外,两人无意中在附近的两个戏院内同时表演的环境,仍是有的。

  1914年10月,梅兰芳在翊文社最后测验考试编演时装新戏《孽海波涛》。这出戏由贾润田按照北京当地的实事旧事编写,反映了恶霸的泼辣和妇女的倒霉,分头本、二本两天演完。梅兰芳在天乐土表演,而老谭在临近戏园表演;因为梅兰芳演的是新戏,观众较积极,客观上影响到了谭鑫培的卖座。还有一次,老谭在丹桂园表演,梅兰芳事先不知,承诺了俞振庭的邀请,于统一天在临近的吉利园开了戏。过后,梅兰芳特地向老谭打招待,从而及时消弭了不需要的误会。

  片子《梅兰芳》写“十三燕”(谭鑫培)是由于与梅兰芳打对台失利而气病交加而死,更属虚构。其实,谭鑫培的死与他的最初一次表演相关。那是1917年3月,广西军阀陆荣廷来北京,江朝宗倡议借金鱼胡同那相府演戏以示接待,并请谭鑫培上台表演。那时谭鑫培生病尚未回复复兴,他也晓得军阀没有什么好工具,故而拒绝了此次堂会。然而,到了堂会那天,江朝宗派车各式威逼,无法之下,老谭去了金鱼胡同。那天梅兰芳也去了,戏码是《黛玉葬花》,老谭则是大轴《洪洋洞》。老谭起的是杨六郎,唱到两头,不由联想到本人的遭际,禁不住老泪纵横。本来有病,又加动了豪情,老谭唱得是声嘶力竭。待等下得台来,他一头趴在了桌上。回家后虽然延医诊治,但从此病情愈重,卧床不起,终究不治,于5月10日与世长辞。临终前,老谭叹道:“伶人命苦,命不值钱啊!”其时,社会上曾有“接待陆荣廷,气死谭鑫培”的说法。

  谭鑫培一贯器重、扶携提拔梅兰芳,梅兰芳对谭鑫培则长短常敬重和崇敬。梅兰芳在《舞台糊口四十年》中写道:“我心目中的谭鑫培、杨小楼这二位大师,是对我影响最深最大的,虽然我是旦行,他们是生行,可是我从他们二位身上学到的工具最多、最主要。”他还说“我认为谭、杨的表演显示着中国戏曲的表演系统,谭鑫培、杨小楼的名字就代表着中国戏曲。”

  用艺术作品描写真人真事,是一件极不容易的事。是艺术作品,当然答应虚构,但人物的根基性格,次要履历和事迹,以及他与主要人物之间的纠葛等这些大关节,都应根基实在。须知,观众、读者往往要用现实糊口中的人物、故事与艺术作品中所写、所演的环境进行比照的,这是很天然的工作。要描写像梅兰芳如许的艺术大师,特别不易,一要对他及相关人物极为熟悉,且要对京剧的成长汗青和纪律有深切的领会和认识;二是要具有艰深的汗青目光,从梅兰芳的履历中融会汗青的启迪和人生的哲理:三是要具有宽广的艺术视野和胸怀;四是要有深挚的文学根底和雄健的笔力。

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